ARCHITETTURA UCRAINA
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L'architettura ucraina è un insieme di oggetti architettonici moderni e storici ucraini. L'architettura dell'Ucraina si è sviluppata in un lungo arco di tempo, dall'antichità ( l'architettura delle colonie greche nella regione settentrionale del Mar Nero ) fino ai giorni nostri. Nel corso del suo sviluppo, l'architettura ucraina si è formata sotto l'influenza di varie tendenze architettoniche, dallo stile romanico al postmodernismo , e dell'architettura degli stati che comprendevano alcuni territori dell'Ucraina.
Architettura antica
La tradizione architettonica in Ucraina ha attraversato un lungo percorso storico di sviluppo. I più antichi monumenti di architettura monumentale in muratura nelle terre ucraine provengono dalla costa del Mar Nero , da ex colonie greche risalenti all'VIII-VII secolo a.C. e. Tali città più grandi includevano Tiro sull'estuario del Dniester , Olbia sull'estuario del Bug meridionale , Chersoneso vicino all'odierna Sebastopoli , Feodosia , Panticapeo (l'odierna Kerch ), Fanagoria di fronte a Kerch , Taman , Tanais vicino all'odierna Rostov sul Don e molte altre. I resti del complesso architettonico dell'insediamento di Bila (VII-III secolo a.C.) sono associati dagli scienziati all'antica città di Gelone , descritta da Erodoto .
Studi sui resti insignificanti conservati di edifici antichi e altre opere d'arte indicano che inizialmente, tra l'VIII e il VI secolo a.C., la regione del Mar Nero fu influenzata dal cosiddetto stile ionico e, dal V secolo d.C., esempi di costruzione ateniese e, con l'inizio della nuova era, romana si diffusero qui fino al II secolo. Fondamenta rinvenute di mura difensive di città ( Olvia , Panticapeo , Ninfeo , Gorgippia ), edifici residenziali, il tempio di Apollo a Olvia e vari frammenti di colonne, capitelli, ecc. indicano la loro differenza dai campioni puramente greci, antichi e dell'Asia Minore. Di particolare interesse sono le tombe (ad esempio, a Kerch) con una volta fatta di pietre a forma di cuneo. Questo nuovo mezzo costruttivo di sovrapposizione a quel tempo non era noto nella Grecia stessa , ma solo in alcune colonie greche, ad esempio, ad Alessandria .
Dopo l'invasione di vari nomadi, che avevano anche distrutto le città greche, l'edilizia monumentale riprese a svilupparsi nella regione del Mar Nero tra il IV e il VII secolo, durante le cosiddette epoche paleocristiana e bizantina. Inoltre, le chiese cristiane furono costruite proprio nelle ex città greche, e in parte anche con materiali di edifici greci più antichi. Il più grande centro di costruzione paleocristiana fu Chersoneso . Le grandi dimensioni che raggiunse sono testimoniate dai resti conservati delle fondamenta e di parti delle mura di 27 chiese e cappelle. Le chiese più antiche erano di tipo centrico, a forma di croce greca a bracci uguali, che indica influenze orientali, poi basiliche del VII-IX secolo di tipo romano, un tempo diffuse in tutto l'Oriente, edifici circolari (le cosiddette rotonde) del V-VI secolo, cappelle battesimali e un tipo di edificio intermedio tra una basilica e una struttura cruciforme. Tutti gli edifici erano apparentemente coperti da un soffitto ligneo, e solo le absidi (circonferenze dell'altare) e le rotonde più piccole avevano volte. I resti e i frammenti ritrovati di vari mosaici e vari dettagli indicano che l'arte architettonica era molto elevata qui e proveniva principalmente dalla Grecia , dall'Asia Minore e dal Caucaso . La chiesa di San Giovanni Battista a Kerch (XIII secolo), meglio conservata, è vicina al tipo intermedio sopra menzionato, ma con una divisione più pronunciata in tre parti (o le cosiddette navate), con quattro colonne che sostengono una cupola centrale.
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L'autentica architettura ucraina iniziò a prendere forma nel IX e X secolo, quando in Ucraina emerse uno stato centralizzato, la Rus' di Kiev . Inizialmente, tutti gli edifici – fortificazioni, palazzi e chiese – erano costruiti in legno. La struttura principale degli edifici antichi era la capanna di tronchi , costruita con tronchi disposti orizzontalmente con un tetto a padiglione. La tradizione di costruire capanne di tronchi sopravvisse fino all'inizio del XX secolo. Ancora oggi, queste capanne di tronchi sono utilizzate per scopi residenziali; se ne possono vedere, ad esempio, a Černihiv .
Con l'adozione del cristianesimo nella Rus' di Kiev, apparvero edifici in stile bizantino , il cui miglior esempio è la Cattedrale di Santa Sofia a Kiev (XI secolo), giunta fino a noi, pur avendo subito una significativa ricostruzione barocca. Lo stile bizantino in Russia iniziò a essere attivamente riformato, in interazione con idee autentiche di costruzione e decorazione. Come risultato di tale riforma, le cupole delle chiese di Kiev si elevarono verso l'alto e apparve una specifica combinazione di colori per dipinti, affreschi e mosaici.
La chiesa più antica dell'Ucraina, conservata solo nelle fondamenta, è Desyatynna , costruita da Volodymyr il Grande intorno al 988-996. Era un edificio a tre navate con un'ampia cintura (gallerie) intorno, e l'interno era magnificamente decorato con rivestimenti in marmo, sculture, piastrelle, affreschi e mosaici. Dalle cronache si sa che crollò nel 1240 durante l'assedio di Kiev da parte di Batu .
Il complesso monastico ortodosso della Kiev-Pechersk Lavra fu fondato nel 1051 sotto il principe Yaroslav il Saggio, dal monaco Antonio [ 1 ] , come monastero rupestre. Nel 1058, con la benedizione del monaco Antonio, il monaco Varlaam costruì una chiesa sulla grotta in onore dell'Assunzione della Santissima Theotokos. Alla fine dell'XI secolo fu costruita la Cattedrale dell'Assunzione , la principale, o come veniva chiamata, la Grande Lavra, che era una struttura a sei colonne con tre absidi d'altare sfaccettate [ 2 ] . Successivamente, la Lavra eseguì significativi lavori di costruzione. L'insieme architettonico della Kiev-Pechersk Lavra si è formato in quasi nove secoli e riflette lo sviluppo della cultura e della spiritualità, il cambiamento delle tendenze stilistiche nell'arte e il processo di miglioramento delle strutture ingegneristiche. È organicamente connesso con l'esclusivo paesaggio del Dnepr e forma la silhouette di Kiev dal fiume Dnepr. Dopo essere stato bruciato dall'Orda nel 1416 durante l'attacco a Kiev, il monastero fu ricostruito nel 1470. La chiesa della Porta della Trinità è l'unica tra le strutture fuori terra della Lavra che è sopravvissuta quasi senza danni dai tempi della Rus' di Kiev , essendo sopravvissuta a tutte le prove successive [ 3 ] , uno dei monumenti eccezionali di architettura, cultura e storia del popolo ucraino [ 4 ] . La chiesa si trova sopra la porta principale del monastero nella sporgenza delle mura della fortezza .
La tipologia tipica delle chiese più grandi del X-XIII secolo è quella a tre navate con tre absidi semicircolari o sfaccettate (arrotondate sul lato dell'altare), con due o tre coppie di pilastri. Tra la prima a partire dall'altare e la seconda coppia di pilastri, una navata trasversale attraversa l'intera chiesa . La navata centrale, la più ampia, ha la stessa larghezza e altezza della navata trasversale; alla loro intersezione, sopra di essa, fu costruito il più grande bagno pubblico, con il punto più alto dell'intera chiesa. Le chiese più piccole erano forse a navata unica con un'abside rivolta a est. Nell'Ucraina occidentale furono costruite anche rotonde, strutture arrotondate.
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Un elemento caratteristico di molte chiese era la cosiddetta cintura, ovvero le gallerie che circondavano l'edificio su tre lati (tranne quello orientale), conservate in seguito nelle costruzioni lignee ucraine. Spesso due possenti torri si ergevano dall'abside occidentale o una torre nell'angolo nord-occidentale dell'edificio. L'edificio era completato da una, meno spesso da 5 (o 9) cupole di forma rotonda, ellittica e sfaccettata. La massa complessiva e l'aspetto esterno dell'edificio ad esse associato corrispondevano sempre alle forme spaziali interne, così che anche la forma del tetto e delle cupole all'esterno corrispondeva esattamente a quella interna. Secondo questa legge puramente costruttiva dell'arte architettonica, gli edifici avevano generalmente un numero minimo di ornamenti decorativi e, laddove presenti, corrispondevano al contenuto logico delle singole parti strutturali dell'edificio.
Dopo l'invasione tataro-mongola, l'edilizia sul territorio ucraino fu subordinata al compito difensivo. Nei secoli XII-XV, a Kam'janec'-Podil'skij , Leopoli , Lutsk , Kremenec' e Bilhorod-Dnistrovskyj furono costruite principalmente fortezze con torri, monasteri fortificati e castelli . Le loro mura erano alte e inespugnabili, ma su alcune si può vedere un ornamento decorativo a forma di plakhta ucraina o vyshyvanka, realizzata in mattoni rossi. L'esempio migliore è la fortezza di Khotyn nella regione di Černivci, con mura alte 30-35 metri, che si è conservata perfettamente fino ad oggi.
Anche le fortezze monastiche del XV secolo assomigliavano a castelli. La cattedrale principale del monastero sorgeva al centro del cortile o all'interno di un sistema di mura difensive. I templi erano necessariamente adattati alla difesa, poiché spesso diventavano un rifugio dal nemico non solo per i monaci, ma anche per i laici.
Il gotico in Ucraina
Uno dei periodi più interessanti nella storia dell'architettura ucraina è quello compreso tra la fine del XIV e la prima metà del XV secolo. Nelle terre occidentali, che subirono meno di altre l'invasione mongolo-tatara, si svilupparono città, artigianato e commercio. Molti coloni giunsero nelle città ucraine, principalmente tedeschi, che portarono nuove forme stilistiche all'arte, e in particolare all'architettura.
Il periodo di massimo splendore del gotico delle cattedrali in Ucraina si verificò durante il regno del re Ladislao II Jagellone ( 1386–1434 ) .
Tra gli edifici religiosi, prevalsero le chiese cattoliche. La Cattedrale Latina di Leopoli, monumento architettonico di importanza nazionale, ebbe un ruolo decisivo nella formazione del nuovo stile . L'alta guglia del tetto enfatizza la componente gotica. Il campanile sulla facciata principale ha una finitura barocca ed è posizionato in modo asimmetrico, poiché il secondo campanile non fu completato. All'interno, alte colonne a fascio sostengono archi a sesto acuto e volte con costoloni gotici . Le pareti e le volte sono ricoperte da numerosi affreschi. La costruzione della cattedrale iniziò nel 1361 (secondo altre fonti, nel 1370) a spese di re Casimiro il Grande. Tra i costruttori di questo tempio sono noti Nichko, Joachim Grom, Ambrosius Rabish; uno dei custodi più premurosi dell'edificio è nominato nei documenti cittadini come Peter Shtcher . La composizione tridimensionale della chiesa è creata grazie a due componenti principali: il presbiterio (la parte dell'altare) e la navata (la sala di preghiera vera e propria).
Nel 1527 , durante il grande incendio di Leopoli, quasi l'intera città gotica fu distrutta dalle fiamme. Anche la cattedrale fu danneggiata, in particolare il lato occidentale e la torre. Gli architetti rinascimentali iniziarono a ricostruire la chiesa, il che influenzò il futuro aspetto dell'edificio.
In Transcarpazia, gli edifici gotici furono costruiti dalle autorità ecclesiastiche ungheresi. Ancora oggi sono sopravvissute chiese gotiche dei secoli XIV-XVI: Sant'Elisabetta a Khust , dell'Ascensione e di San Francesco a Vynohradiv , dell'Esaltazione della Santa Croce a Berehove , di San Martino a Mukachevo , del Cuore di Gesù a Ben , dello Spirito Santo a Chetfalva e altre.
Rinascimento
Rinascimento a Leopoli
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Nei secoli XVI-XVII, lo stile rinascimentale si diffuse in Ucraina . Si rifletteva più chiaramente nell'architettura di Leopoli . In una delle piazze centrali di questa città, è stato conservato un complesso di case rinascimentali quasi completamente conservato , la cui dominante estetica è la cosiddetta Casa Nera : un edificio nero circondato da edifici chiari. La stratificazione di epoche e la combinazione di diversi stili architettonici nel complesso architettonico di Leopoli rendono la città un vero e proprio museo a cielo aperto. Il centro storico di Leopoli è incluso nel patrimonio culturale dell'umanità dall'UNESCO .
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Fortezze e castelli
Barocco
Chiesa della Natività della Vergine, 1793-1806 . Stile barocco- classico . L'avvento del Rinascimento fu di grande importanza anche per l'ulteriore sviluppo dell'architettura ucraina, in particolare del barocco ucraino . L'arte e l'architettura barocca, che rappresentarono l'apice delle conquiste artistiche nell'Europa occidentale e orientale, furono molto apprezzate in Ucraina nel XVII secolo e, combinandosi con l'arte locale, in particolare con la muratura, diede vita a un nuovo stile unico di barocco ucraino . Grazie all'attiva attività edilizia dell'etmano Mazepa , lo stile barocco in Ucraina è ancora chiamato "stile Mazepa". Sfortunatamente, la maggior parte dei capolavori del barocco ucraino non si è conservata, in parte a causa della politica bolscevica di distruzione delle chiese, in parte a causa delle distruzioni durante la Seconda Guerra Mondiale, in parte a causa del fatto che una specifica branca di questo stile, il cosiddetto "barocco cosacco" , era rappresentata da chiese in legno.
Nel XVIII secolo si verificarono dei cambiamenti nel barocco ucraino: le facciate vennero intonacate e decorate con stucco, un esempio di ciò è la chiesa di Pokrovsk, costruita secondo il progetto dell'architetto ucraino Hryhorovych-Barsky .
Il barocco è uno stile di complessi architettonici . La maggior parte dei complessi monastici ucraini si è formata in epoche diverse, spesso nel periodo dell'antica Russia, ma la loro formazione definitiva ha avuto luogo in epoca barocca, quando a tutti gli edifici è stato conferito un unico aspetto stilistico (monasteri del Dnepr e della riva sinistra dell'Ucraina, il complesso di Sophia , il monastero di Vydubychi a Kiev).
Nello stesso periodo venne costruito il Palazzo Mariinsky , oggi residenza di Stato del Presidente dell'Ucraina , su progetto dell'architetto italiano Rastrelli .
Gli ultimi esempi di barocco furono costruiti all'inizio del XIX secolo, soprattutto nelle province, dove il classicismo non si era ancora diffuso; in alcuni casi si osserva una miscela di barocco e classicismo, ad esempio alcune case di Odessa, in particolare la casa Reno all'inizio di via Richelieu, avevano un tetto alto tipico del barocco.
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Barocco ucraino
Architettura lignea del XVII-XVIII secolo.
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Chiese cattoliche barocche
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Classicismo
Palazzo della tenuta cittadina di M. S. Vorontsov a Odessa, 1824-1828.
Alla fine del XVIII e nel XIX secolo, il popolo ucraino nell'Impero russo visse i suoi giorni peggiori. Il governo zarista eliminò gradualmente, ma in modo deciso e crudele, l'autonomia dell'Ucraina, abolì l'esercito, l'Etmanato e l'intero sistema amministrativo autonomo. L'oppressione nazionale e culturale si rifletteva in larga misura anche nella vita artistica dell'Ucraina.
Dalla fine del XVIII secolo, nell'Impero russo giunse il classicismo , il cosiddetto "stile urbano", grazie al quale divenne possibile la costruzione in massa di edifici pubblici con un budget limitato e l'organicità dello sviluppo urbano.
Nel 1800, le autorità russe emanarono un'ordinanza che proibiva categoricamente la costruzione di chiese di qualsiasi tipo, ad eccezione di quelle comuni all'impero; in particolare, erano vietate le chiese in stile ucraino. La tipizzazione era dovuta alla necessità di una costruzione massiccia di edifici ecclesiastici e alla loro unificazione; d'altra parte, la maggior parte dei progetti ecclesiastici di quei tempi non erano uniformi.
A cavallo tra il XVIII e il XIX secolo, gli esempi più significativi del classicismo furono i maestosi palazzi dell'etmano Kyrylo Rozumovsky a Pochep (progetto di De la Moto, architetto O. Yanovetsky), Yagotyn (progetto di Menelas), Hlukhiv (architetto Andriy Kvasov ) e Baturyn (progetto di Andriy Kvasov, architetto Charles Cameron ). L'enorme palazzo di Pochep, costruito nel 1796, offre un'ampia area di masse architettoniche calme, ma con linee di dettaglio asciutte e monotone. Ma una vera opera d'arte è il palazzo nella nuova capitale dell'Ucraina, Baturyn , costruito tra il 1799 e il 1803, dove sono già evidenti le influenze dello stile Luigi XVI . Non meno interessante è l'enorme tenuta Zavadovsky a Lyalichi (architetto Giacomo Quarenghi , 1794-95), dove l'intero complesso di edifici crea un colossale semicerchio e l'edificio principale presenta forme eleganti del cosiddetto stile palladiano , come la Villa Rotonda vicino a Vicenza in Italia.
Tra gli edifici ecclesiastici in stile impero, la maggior parte si è conservata nella regione di Kharkiv e soprattutto nella regione di Poltava ( Khorol , Romny , Lubny , Pyriatyn , Pryluky ). Hanno per lo più una pianta cruciforme.
Anche la rotonda con o senza colonne, con forme luminose di classicismo, era piuttosto comune a quel tempo, come nelle chiese del villaggio di Kukavtsi (1806) e della città di Shatov a Podol, nella chiesa della Natività a Podol a Kiev (1809), nella "Tomba di Askold" a Kiev (1810), nella chiesa del monastero di Goshchiv (1842), ecc.
All'inizio del XIX secolo, vennero approvate facciate tipiche, sviluppate a San Pietroburgo e distribuite sotto forma di album. Ciò contribuì alla qualità complessiva dei progetti, all'organicità dello sviluppo, che aveva un aspetto simile, e alla rapidità di rilascio dei permessi di costruzione. Allo stesso tempo, rimase la possibilità di realizzare singoli edifici di valore secondo progetti individuali, che venivano esaminati da una commissione speciale. La qualità delle facciate tipiche (modello) era garantita dalla progettazione di architetti metropolitani, che escludeva la possibilità di edifici brutti, come era accaduto in precedenza. Un certo svantaggio della costruzione secondo gli album delle Facciate Approvate Più Grandiose era il numero limitato di progetti disponibili e la mancanza di aggiornamenti degli album. Le successive pubblicazioni degli album ebbero luogo negli anni '40 dell'Ottocento, il che portò alla cessazione dell'uso del classicismo, poiché i nuovi progetti furono eseguiti in tema neorinascimentale.
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Romanticismo
Con l'avvento del Biedermeier in Germania negli anni '20 dell'Ottocento, in Europa iniziò un'ondata di Romanticismo. Si verificò anche un massiccio orientamento verso il gotico inglese. Nell'Impero russo, nonostante la presenza di facciate in stile classicista, progetti in stile pseudo-gotico furono approvati separatamente. Uno dei sostenitori dello pseudo-gotico fu il conte M. S. Vorontsov, che costruì diverse chiese e un palazzo in Crimea nelle forme del gotico inglese. Molto popolari erano anche le forme del gotico veneziano, caratterizzate dall'uso di volte a padiglione . Molti edifici in stile gotico veneziano furono costruiti dall'architetto di Odessa di origine italiana G. I. Torricelli .
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Case signorili dell'epoca classicista
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Architettura della metà del XIX secolo
Negli anni '40 del XIX secolo, il classicismo si era esaurito. Nell'Impero austro-ungarico, in quel periodo, si diffuse lo stile ad arco a tutto sesto (Rundbogen), caratterizzato da finestre ad arco e dall'uso di elementi neorinascimentali e neoclassici. Il maggior numero di esempi di questa architettura si ritrova negli edifici delle stazioni ferroviarie: l'Impero era infatti attivamente impegnato nella costruzione di ferrovie.
All'inizio degli anni '40 dell'Ottocento, a San Pietroburgo furono approvati nuovi album di facciate tipiche, che segnarono la fine dello stile classicista. I nuovi progetti furono eseguiti in forme neorinascimentali. Alcuni modelli erano simili allo stile Rundbogen dell'Impero austro-ungarico. Questi progetti furono utilizzati fino al 1857, quando fu abolita la necessità di attenersi alle facciate ad album. Di conseguenza, divenne possibile elaborare progetti di qualsiasi livello di inferiorità, ma d'altra parte si aprirono nuovi orizzonti per costruzioni costose. Tuttavia, la crisi economica dell'Impero russo non contribuì alla costruzione di edifici di alta qualità e solo a partire dagli anni '80 dell'Ottocento iniziò un graduale miglioramento.
Negli anni '50 dell'Ottocento, anche l'edilizia ecclesiastica subì cambiamenti. In quel periodo, nell'Impero russo emerse una tendenza nazionalista di stampo pseudo-russo, mentre le peculiarità dell'edilizia sacra ucraina continuavano a essere ignorate. Questo stile fu introdotto con la forza in Ucraina, sia nell'edilizia ecclesiastica (cattedrali di Žytomyr, Kharkiv, Katerynoslav, ecc.) sia negli edifici statali, e il declino dell'architettura negli anni '60 e '70 dell'Ottocento produsse spesso esempi di scarsa qualità. Questo periodo comprende i "restauri" da parte del governo di preziosi monumenti di costruzione dell'epoca principesca, nello stesso periodo vennero smantellati e distrutti gli edifici di Chersoneso dal IV al X secolo, la chiesa delle decime a Kiev del X secolo, il pulpito a Volodymyr-Volynsky del XII secolo, la chiesa di Ovruch del XII secolo e altri, e al loro posto vennero costruiti edifici senza valore, presumibilmente in stile "pseudo-bizantino".
Nei territori occidentali dell'Ucraina, sotto l'Impero austro-ungarico, il movimento romantico introdusse principalmente forme di stile romanico (il cosiddetto Rundbogen) e gotico . È vero che ci furono tentativi da parte degli architetti ucraini di aggiungere alcuni "loro" motivi, ovvero quelli bizantini, ma a causa della mancanza di un proprio centro artistico e soprattutto di una scuola propria, questi tentativi furono per lo più infruttuosi.
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Cittadella di Leopoli (1852-1854)
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Storicismo in Ucraina
L'uso di stili storici fu osservato già nella prima metà del XIX secolo, nell'ambito dell'ondata del Romanticismo, quando il neogotico acquisì particolare popolarità. Tuttavia, tali progetti venivano approvati separatamente: i modelli neogotici erano assenti dagli album delle facciate più sfarzose approvate. Una svolta qualitativa si verificò in seguito all'approvazione di nuovi album di progetti di facciate negli anni '40 dell'Ottocento, in cui venivano utilizzati bugnati massicci, finestre ad arco, ecc. Un'altra pietra miliare fu l'abolizione, nel 1857, dell'obbligo di rispettare le facciate ad album, ma in seguito una crisi economica colpì l'Impero russo, che non contribuì affatto alla costruzione di molti edifici decorati. Dagli anni '70 dell'Ottocento, apparvero sempre più case riccamente decorate di ricchi proprietari; dalla seconda metà degli anni '90 dell'Ottocento, alcune case ricevettero persino una quantità eccessiva di decorazioni; il neobarocco stava guadagnando popolarità, il che consentiva la creazione di decorazioni il più abbondanti possibile.
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Stile pseudo-russo
A seguito del declino dell'interesse per il classicismo negli anni '40 dell'Ottocento, si diffusero in architettura diverse stilizzazioni, e nell'architettura diocesana ciò significò la sostituzione del classicismo con stilizzazioni tratte dalla storia dell'architettura russa. In decenni diversi, stilizzazioni leggermente diverse furono popolari: orientamento verso l'architettura di Mosca-Suzdal, verso l'architettura del XVII secolo e così via. Così, i primi edifici in stile pseudo-russo furono diocesani, ma in alcune regioni lo stile pseudo-russo guadagnò una certa popolarità tra la popolazione locale, in particolare nelle regioni di Kiev e Černihiv, e vi furono costruiti anche edifici residenziali.
Nell'Ucraina meridionale lo stile pseudo-russo non era popolare, ad esempio a Odessa, oltre agli edifici diocesani e caritatevoli, si può menzionare la tipografia di Yu. I. Fesenko, che guadagnava denaro stampando immagini di santi.
All'inizio del XX secolo, il nuovo stile neorusso sostituì in parte lo stile pseudo-russo, ma quest'ultimo non perse la sua popolarità fino all'inizio della Rivoluzione d'Ottobre.
Neogotico
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Moderno (Secessione)
Alla fine del XIX secolo, in Europa emerse una nuova corrente artistica, e in particolare architettonica: l'Art Nouveau. Le principali scuole dell'Art Nouveau furono la scuola belga di Hector Horth e la scuola viennese di Otto Wagner , che ebbero un'influenza globale. Esistevano anche diverse scuole locali con una diffusione limitata. Nell'Ucraina occidentale, parte dell'Impero austro-ungarico, prevalse l'architettura della Secessione viennese (nel dialetto locale, il nome "Secessione" veniva utilizzato per indicare lo stile), ma in una parte del Regno d'Ungheria (oggi regione della Transcarpazia) si diffuse anche l'Art Nouveau ungherese. Nella parte dell'Ucraina subordinata all'Impero russo, sia la scuola belga che la Secessione viennese erano popolari, con quest'ultima che si diffuse maggiormente verso gli anni '10 del Novecento.
Nell'Impero russo, per lungo tempo, l'Art Nouveau fu lo stile delle case signorili; gli edifici sullo sfondo furono costruiti, come in precedenza, nello stile dello storicismo o senza alcun segno di esso. Le prime case in stile Art Nouveau apparvero intorno al 1901 ed erano edifici eccezionalmente costosi. La situazione relativa agli edifici economici cambiò alla fine del XX secolo, ma lo storicismo non perse completamente il suo posto nell'architettura economica.
La qualità dell'architettura nell'Impero russo continuò a rimanere bassa, il ritmo di costruzione era elevato e il numero di architetti di talento era esiguo; nella maggior parte delle città dell'Impero russo e austro-ungarico lavoravano uno o due architetti locali, che eseguivano un gran numero di ordini. Solo città come Odessa, Kharkiv, Kiev e Leopoli avevano le proprie scuole di architettura e un gran numero di artisti. Tuttavia, a Kiev, una tradizione di costruzione altamente artistica non si sviluppò tra i proprietari di case: come nelle province, le case non venivano intonacate, il che comportava mezzi artistici limitati. Tra la massa di architetti e ingegneri di Kiev, si distinsero Kobelev , Zektser , Bradtman e Alyoshin , i cui progetti raggiunsero il livello europeo. Una delle prime e migliori case di Kiev fu la casa di V. V. Gorodetsky, che si distingue per un gran numero di sculture monumentali in cemento. Ma in seguito, Gorodetskyi realizzò progetti in stile storicista, e questo è il suo unico edificio in stile modernista di alto livello esecutivo. I progetti dell'architetto O. V. Kobelev, che lavorò presso il PZZ , arricchirono un gran numero di stazioni ferroviarie non solo nella regione di Kiev, ma anche in altre province. Un'architettura di alta qualità esisteva anche sulla costa meridionale della Crimea, dove lavorarono diversi architetti di talento, compresi quelli della capitale.
In Ucraina, durante l'era Art Nouveau, figure come l'accademico Oleksiy Beketov , Adolf Minkus , Grigory Artynov , Adam Henry, Vasyl Krychevsky , Tadei Obminsky e Ivan Levinsky crearono opere .
La scuola viennese di Otto Wagner è ben rappresentata: oltre all'imitazione approssimativa della sua scuola, la facciata della casa di Floridsdorf (architetto von Dietz) fu copiata a Odessa, mentre a Černivci il progetto della filiale della Cassa di Risparmio fu realizzato direttamente dall'allievo di Wagner, Hubert Gessner, che costituisce l'unico esempio noto di Secessione in Ucraina da parte di un architetto del livello della capitale. Sempre a Černivci, lo studio viennese "Felner e Helmer" costruì il teatro cittadino secondo una riprogettazione del progetto di riutilizzo.
Tra gli artisti di spicco che hanno lavorato nello stile Art Nouveau (Secessione) ci sono numerosi architetti provenienti da Leopoli, Kharkiv, Kiev, Vinnytsia, Odessa, Dnipropetrovsk, Mariupol, Yalta e Gurzuf:
- Linetskyi Moisey Isaakovych
- Minkus Adolf Borisovich
- Beketov Oleksiy Nikolaevich
- Gorodetsky Vladyslav Vladyslavovych
- Artynov Grigory Grigoryovych
- Nielsen Viktor Oleksandrovych
- Bradtman Eduard-Ferdinand Petrovich e altri.
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Retrospettivismo
A differenza del Belgio e dell'Impero austro-ungarico, in Germania e nei paesi scandinavi il nuovo stile fu sostituito dal retrospettivismo o romanticismo nazionale, che si basava su caratteristiche architettoniche nazionali. In Ucraina, il retrospettivismo acquisì popolarità grazie alle minoranze nazionali - tedeschi e polacchi - e all'influenza di San Pietroburgo sulla cultura dei paesi vicini. In assenza di una chiara classificazione, il romanticismo nazionale viene talvolta definito modernismo; in particolare in Russia, il retrospettivismo dei paesi baltici era chiamato "modernismo nordico".
L'influenza più forte delle tendenze retrospettive si osservò a Odessa, dove viveva una numerosa e benestante diaspora di lingua tedesca e dove lavorarono diversi architetti tedeschi. Nel 1901 fu costruita la casa dello svizzero Florian Scheuder, nel 1902-1903 fu costruito il club tedesco "Harmony" in stile neobarocco tedesco. In seguito, apparvero le dimore della famiglia Lemme e di altri.
A Kiev, uno degli esempi più espressivi dell'architettura scandinava è la villa Arshavsky. Spicca la figura di Vladislav Gorodetsky . A lui si devono il progetto del Museo di Antichità e Arte, oggi Museo Nazionale d'Arte , in stile neogotico ( la Chiesa cattolica di San Nicola , oggi Casa Nazionale di Musica d'Organo ) e l'architettura moresca (la kenasa caraita, oggi Casa dell'Attore ).
Direttamente nell'Impero russo, il neoclassicismo acquisì gradualmente popolarità , ereditando i tratti caratteristici del classicismo dell'Impero russo. Pertanto, insieme allo stile neorusso, le forme locali di classicismo possono essere considerate una conseguenza del risveglio nazionale russo, ma se lo stile neorusso si basava sull'architettura popolare, il neoclassicismo teneva conto delle peculiarità dell'architettura delle tenute signorili e quindi aveva una migliore distribuzione e veniva utilizzato nella progettazione di banche e altri edifici pubblici e di costosi condomini.
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moderno ucraino
Lo sviluppo dell'autocoscienza nazionale portò all'emergere di stili nazionali, che in un modo o nell'altro combinavano tendenze retrospettive e modernismo. Uno degli esempi più eclatanti fu il romanticismo finlandese, basato sull'architettura popolare in legno e pietra. I mezzi artistici del romanticismo finlandese si rivelarono piuttosto efficaci e furono utilizzati per plasmare gli stili di altri paesi, in particolare Ucraina, Ungheria e Russia.
All'inizio del XX secolo, il modernismo ucraino emerse nell'Impero russo a Kharkiv, riproducendo le caratteristiche delle case e delle chiese ucraine e l'arte popolare. Alcuni ricercatori chiamano questo stile "Modernismo architettonico ucraino", semplificato in UAM , e includono persino il retrospettivismo degli anni '20. L'opera programmatica del modernismo ucraino fu la costruzione dello Zemstvo provinciale di Poltava , architetto V. Krychevsky, 1903-1908. Gli edifici più famosi di questo stile furono costruiti a Kharkiv, Poltava e Kiev, ma la leadership dell'impero si oppose allo sviluppo della cultura ucraina e, in particolare, dell'architettura nazionale. Questo fu uno dei motivi che non contribuì alla diffusione del modernismo ucraino. Al contrario, lo stile neo-russo fu introdotto come stile popolare, sorto anch'esso sotto l'influenza del romanticismo finlandese. Filiali di banche contadine e alcuni templi furono costruiti in stile neo-russo, in particolare nella Lavra di Pochaiv o sul sito della battaglia di Poltava. Nonostante ciò, la comunità ucraina di Kiev non rinunciò ai suoi sforzi per diffondere lo stile ucraino, e diversi istituti scolastici e condomini furono costruiti in questo modo, in particolare la Casa di M. S. Hrushevsky . Un raro caso di utilizzo del modernismo ucraino nell'Ucraina meridionale si trova a Odessa, dove l'architetto Ponomarenko costruì il complesso residenziale cooperativo dell'Associazione dei proprietari di case nel 1911-1912. Il progetto originale prevedeva uno stile ucraino molto più pronunciato di quanto non sia stato realizzato. Gli edifici del complesso sono caratterizzati da tetti con ampie sporgenze, dalla presenza di specifiche decorazioni vegetali sulle ringhiere delle scale e da forme trapezoidali nella parte superiore di alcune aperture delle finestre.
Seguendo l'esempio di Kharkiv nella parte austro-ungarica, gli ucraini cercarono di creare uno stile nazionale basato sui motivi della Secessione viennese, di Hutsul e di Zakopane: l'opera più famosa fu l'edificio della compagnia assicurativa "Dnister" , architetti T. Obminsky, I. Levinsky, 1905-1906.
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Stile neo-russo
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Già nella seconda metà del XIX secolo, il nazionalismo nell'architettura russa era determinato dallo stile pseudo-russo . Non era considerato sufficientemente nobile e, all'inizio del XX secolo, come alternativa più artistica, emerse lo stile neo-russo sotto una certa influenza del romanticismo finlandese. I motivi dell'antica architettura di Novgorod e Pskov , Mosca, furono presi a modello . Era importante abbandonare lo schema (in russo: uzorochya) insito nello stile pseudo-russo. Nello stile neo-russo, gli edifici furono costruiti principalmente per ordine statale: filiali di banche contadine e alcune chiese, in particolare nella Pochaev Lavra, e su iniziativa di singoli architetti - sostenitori dello stile neo-russo, in particolare quelli della capitale: Ščusev, Gauguin, Pokrovsky, e due chiese di questo stile in Ucraina presentano pannelli basati su schizzi di M. K. Roerich . Lo stile aveva una distribuzione non uniforme, nel sud dell'Ucraina non era affatto popolare, tuttavia a Odessa, secondo il progetto di Yu. M. Dmitrenko, l'edificio della Banca della Terra Contadina fu costruito secondo le forme dell'architettura moscovita.
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Architettura in legno tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo
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Tra i sopravvissuti ci sono:
- Ospedale Zemstvo in legno nel villaggio di Moshny nel distretto di Cherkasy nella regione di Cherkasy (architetto Gorodetsky Vladislav Vladislavovich ).
- case di campagna nella regione di Kharkiv.
Architettura ordinaria e popolare in Ucraina
Architettura del periodo tra le due guerre
nell'Ucraina occidentale
L'architettura dell'Ucraina polacca era caratterizzata da un funzionalismo piuttosto asciutto, probabilmente influenzato dal fascino che gli architetti polacchi nutrivano per la scuola tedesca del Bauhaus . Anche il neoclassicismo si diffuse e, negli anni '30, l'Art Déco.
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in Bucovina e Budzhak
Dopo l'insediamento del potere rumeno, la costruzione fu condotta nello spirito del funzionalismo e nelle forme plastiche dell'Art Déco, caratteristiche della Romania. La costruzione fu realizzata principalmente a Černivci, sia nel centro storico che nei quartieri nuovi. Negli anni '30, si diffuse lo stile neo-rumeno, che riproduceva i tratti caratteristici dell'antica architettura rumena. Le chiese ortodosse rumene con cupole a spirale acquisirono un aspetto particolare. Alla fine degli anni '30, si diffuse lo stile totalitario, come nell'edificio in Piazza del Teatro.
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nella regione della Transcarpazia
Dopo che la Transcarpazia entrò a far parte della Cecoslovacchia, in tutto il paese iniziò un intenso sviluppo urbano in stile architettonico ceco, in particolare cubista. I progetti furono realizzati da architetti cecoslovacchi. L'attività edilizia fu particolarmente intensa nel centro della regione, Užhorod, le cui vie centrali erano costellate di edifici cubisti. Fu creato un nuovo centro governativo, Maly Galagov, con una pianta radiale. Verso gli anni '30, il funzionalismo divenne sempre più diffuso. Dopo l'annessione della Transcarpazia all'Ungheria, la natura dei nuovi edifici cambiò, adattandosi a quella tipica del paese.
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nella RSS Ucraina nel 1919-1932.
All'inizio del XX secolo, gli architetti più progressisti vedevano il futuro dell'architettura nel completo rifiuto della decorazione a stucco. Alcuni successi furono ottenuti dagli architetti viennesi Adolf Loos e Otto Wagner, che non solo svilupparono un proprio sistema di mezzi artistici del modernismo, ma andarono anche oltre nella loro ricerca, sperimentando una riduzione della quantità di decorazione. In Gran Bretagna, l'architetto René Mackintosh lavorò in questa direzione. Pertanto, prima dello scoppio della Prima Guerra Mondiale, i principali mezzi artistici del modernismo erano già stati determinati, ma il pubblico lo percepiva ancora come un esperimento, preferendo varie tendenze retrospettive degli anni Dieci.
Gli esperimenti globali per la definizione di una nuova architettura furono sostenuti dall'architetto di Kharkiv O. Ginzburg, che costruì diversi edifici modernisti nella città, nonché un edificio per club a Dnipropetrovsk.
A differenza dei paesi occidentali, dove il primo modernismo era chiamato funzionalismo , nell'Unione Sovietica il termine costruttivismo veniva utilizzato in base a uno dei metodi di progettazione; anche il razionalismo ebbe una certa diffusione e i metodi artistici erano gli stessi.
Lo sviluppo dell'architettura variava a seconda della città, ma negli anni '20 i migliori esempi di architettura furono costruiti nella prima capitale della Repubblica Ucraina, Charkiv, una città ben sviluppata e dove si era sviluppata una potente scuola di architettura già prima della rivoluzione. I primi edifici residenziali nella Charkiv sovietica ricordavano in qualche modo i tempi dell'impero: avevano facciate in mattoni rossi, proporzioni simili di finestre e piastrelle di pirogranito utilizzate negli interni. Alcuni edifici residenziali avevano facciate intonacate con decorazioni in stucco, non inferiori a quelle pre-rivoluzionarie. Numerosi edifici pubblici furono costruiti in città, compresi i club. Il simbolo dell'epoca fu l'edificio dell'Industria Statale (edificio Derzhprom ). Nel 1931, uno dei primi edifici con pareti in blocchi di grandi dimensioni fu costruito in via Pushkinskaya, 40.
Anche a Kiev, negli anni '20, furono costruiti edifici interessanti, sebbene di dimensioni più ridotte. Dopo il trasferimento della capitale da Charkiv a Kiev, l'attività edilizia a quest'ultima conobbe una significativa ripresa. Uno degli edifici più interessanti fu la casa del medico, costruita dall'architetto della vecchia generazione, Alyoshin. Le facciate dell'edificio sono espressive e plastiche.
Odessa, dove durante l'Impero russo furono costruiti molti edifici di alto valore artistico, non si distingueva per la grandiosità dei suoi edifici. Nuovi edifici residenziali iniziarono a essere costruiti in massa nel 1927, ma presentavano una soluzione spaziale semplice e i progetti venivano talvolta rieseguiti con una semplificazione delle facciate. Quasi nessuno degli architetti pre-rivoluzionari fu coinvolto nell'edilizia residenziale; i progetti furono eseguiti da architetti della nuova ondata: Kanivsky, Lubelsky e architetti poco noti che lavoravano nelle istituzioni che commissionarono la costruzione. Gli architetti A. B. Minkus e F. A. Troupyansky rimasero al lavoro : il primo lavorò per il Leather Trust e progettò edifici per concerie e fabbriche di scarpe. F. A. Troupyansky lavorò nell'amministrazione del resort e alcuni edifici di sanatori e ospedali sono di sua mano. Negli anni '20, si sviluppò attivamente la costruzione di case singole in sobborghi remoti come Chervona Slobidka , così come la costruzione di cottage estivi per cooperative. Una delle cooperative più significative fu quella degli "Operai Scientifici" sul viale Frantsuzsky. La città si sta sviluppando entro gli stessi confini dell'Impero russo; tra i nuovi quartieri, si può notare l'insediamento ferroviario presso la stazione "Odessa-Mala", costruito sul sito della caserma cittadina costruita nel 1911 e progettato secondo il concetto di città giardino. Nel 1932 fu costruita una città militare, composta da diverse case a cinque piani, un asilo e una mensa. La pianificazione della città fu la continuazione dello sviluppo del territorio iniziato negli anni '10 con la costruzione di complessi residenziali cooperativi. Dal 1929, le facciate delle case sono state progettate senza alcuna decorazione. All'inizio degli anni '30, l'edilizia residenziale subì un significativo declino a favore di edifici pubblici, come l'Istituto del Grano, il Complesso Bancario, case di riposo e sanatori.
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nella RSS Ucraina nel 1932-1941.
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Nel 1932, con l'organizzazione di un'unica Unione degli Architetti , fu proclamato un unico metodo creativo: il metodo del realismo socialista e un orientamento totale al classicismo. Il costruttivismo fu sottoposto a severe critiche, molti architetti costruttivisti furono repressi o giustiziati. La politicizzazione attiva dell'attività architettonica e la formazione dell'architettura del regime iniziarono con la sua brama di gigantomania e di falsa pomposità delle forme, mentre allo stesso tempo si intensificava la ricerca di uno stile nazionale nell'architettura delle repubbliche. Subito dopo il decreto del 1932, guadagnò popolarità l'Art Déco , che, alla ricerca di uno stile socialista, si arricchì di vari elementi neoclassici. Verso l'inizio degli anni '40, l'architettura divenne sempre più monumentale. L'Unione Sovietica non usò il termine Art Déco, nonostante il suo uso, perché ideologicamente, l'architettura nell'Unione Sovietica era considerata puramente socialista, mentre l'Art Déco era considerata caratteristica dei paesi capitalisti.
Nel 1934, la capitale della RSS Ucraina fu trasferita da Kharkiv a Kiev , e alcuni artisti vi si trasferirono. Così, dal 1934, gli edifici più belli e significativi dell'Ucraina furono costruiti a Kiev. Durante gli anni '30, furono costruiti numerosi edifici statali e pubblici: l'edificio del Consiglio dei Deputati del Popolo, il Ministero della Guerra, il palazzo dell'NKVD e altri. A Kiev, si tentò di realizzare un progetto per un nuovo quartiere governativo sul sito di Piazza Mikhailovskaya; al posto degli edifici circostanti, si prevedeva di costruire un complesso di edifici governativi. Tuttavia, solo pochi edifici religiosi furono distrutti e ne fu costruito uno nuovo. Dopo la guerra, il progetto non fu più ripreso.
Uno dei maggiori sostenitori dell'Art Déco, il più vicino ai modelli europei, fu l'architetto J. Y. Karakis . Una delle sue opere più caratteristiche è la casa in via Instytutska 15-17 e in via Sichnevogo Povstannia. L'architetto fu perseguitato per le sue opinioni.
Nel 1936-1939 furono costruiti i seguenti edifici: l'edificio del Comitato centrale del Partito comunista ucraino (b) (ora Ministero degli affari esteri dell'Ucraina ) (progettato da P. Langbard); l'edificio dell'NKVD (ora Gabinetto dei ministri dell'Ucraina ) (progettato da I. Fomin); l'edificio della Verkhovna Rada della RSS Ucraina (progettato da V. Zabolotny); la sede del distretto militare speciale di Kiev (ora Ufficio del Presidente dell'Ucraina) (progettato da S. Grigoriev).
Il regime comunista distrusse molti edifici degni di nota, che in seguito vennero inseriti negli elenchi ufficiali dei monumenti architettonici ( la cattedrale di San Michele con cupola dorata e la cattedrale militare di San Nicola a Kiev , la cattedrale della Trinità a Hlukhiv , ecc.). Oggi, alcuni di essi, come ad esempio la cattedrale di San Michele con cupola dorata o quella dell'Assunzione , sono stati ricostruiti.
Seconda Guerra Mondiale
Dopo l'occupazione dell'Ucraina da parte delle truppe tedesche e rumene, la costruzione di infrastrutture civili non fu praticamente completata, ma vennero erette strutture ingegneristiche. Alcune importanti strutture furono anche restaurate. Nella regione di Odessa, durante il periodo della Transnistria, fu costruito un aeroporto sui Monti Tatrza in stile a graticcio. A Odessa, fu eretto un edificio presso il deposito del tram n. 1 e furono restaurati alcuni edifici industriali e altri fatti saltare in aria dai bolscevichi, tra cui il palazzo del consiglio comunale.
1945—1957
Dopo la Seconda Guerra Mondiale, le caratteristiche retrospettive nazionali si riflettevano nell'attività architettonica del periodo di ricostruzione postbellica di città e villaggi in Ucraina. Ciò ebbe un impatto significativo soprattutto sulla grandiosa ricostruzione delle città distrutte, in particolare di Khreščatyk a Kiev (architetti: O. Vlasov, A. Dobrovolskij , ecc.). Le ricche tradizioni del barocco ucraino, che gli autori utilizzarono nello sviluppo delle strade della capitale, si fondono armoniosamente con il rilievo urbano. La plastica ornamentale e il colore ucraini furono attivamente utilizzati nell'architettura degli edifici.
Le forme e i metodi di ricostruzione delle città ucraine distrutte durante la Seconda Guerra Mondiale furono determinati da due fattori principali: l'entità della distruzione e le reali capacità del sistema di governo sovietico. Il periodo 1946-1949 fu caratterizzato da una caotica ricostruzione di abitazioni con metodi di "costruzione popolare" e solo nel periodo 1949-1953 si può parlare di una costruzione attiva delle autostrade centrali delle città e, allo stesso tempo, dell'aumento di fenomeni di crisi e di dissonanza nelle azioni di un gran numero di costruttori dipartimentali. Nel processo di ricostruzione dei quartieri centrali delle città, il loro aspetto esteriore cambiò, perdendo il loro aspetto storico originale. Nei centri delle città prevalse "l'Impero di Stalin" o "il Barocco di Stalin". L'entità del lavoro, la centralizzazione e l'unificazione del supporto progettuale dettarono lo sviluppo di progetti semplificati e standardizzati, facilitando l'accettazione degli oggetti da parte delle commissioni statali, e i modelli di prodotti completi per le case costruite con metodi di assemblaggio ad alta velocità portarono all'assenza di elementi nazionali nell'architettura.
La tipizzazione è stata implementata attivamente: una parte significativa degli edifici è stata costruita secondo progetti standard o sulla base di essi. Solo alcuni edifici nei centri storici sono stati costruiti secondo progetti individuali.
I nuovi quartieri furono creati secondo il concetto di insediamento, ovvero abitazioni a basso costo, destinate principalmente ai lavoratori di una delle imprese locali. Lo sviluppo consisteva in progetti di edifici del cosiddetto tipo di insediamento, principalmente serie 1-228 . Si tratta di case a 1-2 piani con tetti a padiglione, decorazioni in stucco moderate e scale in legno. La pianificazione dei quartieri era perimetrale, in parte secondo il concetto di città giardino .
Gli ultimi esempi di stile retrospettivo furono costruiti nei primi anni '60, ma la stragrande maggioranza degli edifici di quel periodo apparteneva già al modernismo.
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La seconda ondata del modernismo
Inizio
I primi esempi di modernismo apparvero a metà degli anni '50, quando gli sforzi per ridurre la quantità di stucco sulle facciate portarono alla sua completa assenza in alcuni modelli, come a Odessa nelle case costruite con sezioni tipiche all'angolo tra le vie Uspenskaya e Richelievskaya. Questo tipo di sezioni presentava anche maggiori aperture per le finestre.
Dal 1957, l'edilizia industriale ha acquisito priorità. Quest'anno sono stati introdotti nuovi progetti standard per edifici residenziali, caratterizzati da bassi costi e alto livello tecnologico: edifici realizzati con grandi pannelli, blocchi o mattoni potevano essere costruiti in meno di un anno. Le facciate erano realizzate in stile modernista, ma in alcuni casi, grazie all'uso di decorazioni rustiche continue e tetti a padiglione, tali edifici ricordavano edifici retrò degli anni '50. Alcuni progetti standard per edifici residenziali sono stati sviluppati da istituti ucraini, come la serie 1-464. Il più grande degli edifici residenziali era la serie 1-464 a grandi pannelli, sviluppata dall'istituto di progettazione moscovita Diprobudindustria.
I progetti della fine degli anni '50 e della prima metà degli anni '60 si distinguevano per una scala armoniosa: gli edifici amministrativi avevano volumi ridotti, i progetti tipici di edifici residenziali erano a cinque piani e, in alcune città, venivano utilizzati progetti di torri di Kiev a 9 piani.
Nella seconda metà degli anni '60, iniziarono a essere sviluppati progetti per edifici di grandi dimensioni, la cui realizzazione fu principalmente avviata nei primi anni '70. Furono migliorate le serie di edifici residenziali esistenti, che ricevettero anche 9 piani; questi edifici possono essere attribuiti alla seconda generazione dell'edilizia industriale. Sulla base di nuovi progetti, alla fine degli anni '60 iniziò la costruzione del complesso residenziale Tairov a Odessa.
Negli anni '60 e '70 apparvero le prime manifestazioni di un nuovo immaginario architettonico, l'uso di strutture industriali moderne e materiali da costruzione progressisti: il Palazzo dello Sport di Kiev (architetti: Mykhailo Grechyna , Oleksiy Zavarov ); le stazioni terrestri della metropolitana di Kiev "Khreshchatyk" (architetti: Andriy Dobrovolsky , Viktor Yelizarov , ecc.); "Università" (architetti: G. Holovko , M. Syrkin, ecc.); l'hotel "Tarasova Gora" a Kanev ( architetti: N. Chmutina , E. Guseva, V. Shtolko, ecc.); il Palazzo dei Bambini e della Gioventù di Kiev (architetti: Avraam Miletsky , Eduard Bilsky ); il palazzo del cinema e dei concerti "Ucraina" (architetti: E. Marynchenko , ecc.). L'architettura del complesso dell'Università nazionale di Kiev intitolata a T. G. Shevchenko (architetti V. Ladny, A. Budilovsky, L. Kolomiets, ecc.).
anni '70
A metà degli anni '70 si tentò di stabilire una costruzione monolitica: a Odessa il dipromista locale creò una sezione a forma di T, le cui opzioni di bloccaggio consentirono la creazione di strutture di vario tipo; fu utilizzata fino all'inizio degli anni '90 e, oltre a Odessa, si può trovare anche a Chornomorsk . La costruzione monolitica era particolarmente diffusa in Crimea a causa delle condizioni sismiche.
Alla fine degli anni '60, furono sviluppate nuove serie di edifici residenziali, con caratteristiche radicalmente migliorate, ovvero appartamenti più ampi, una disposizione più comoda, scivoli per i rifiuti, logge e ampi balconi. Un edificio di nove piani divenne lo standard. I progetti furono avviati a metà degli anni '70, ma la riqualificazione dei complessi edilizi richiese del tempo e tali progetti divennero i principali negli anni '80, e la loro qualità ne garantì l'utilizzo fino alla metà degli anni 2000. Il numero di progetti sviluppati nella RSS Ucraina è in crescita significativa: a Kiev e Kharkiv furono sviluppate le serie 87, 94, 96, 163, 134, 161. La serie di case a pannelli utilizzata cambiava da città a città, il che consentì di diversificare l'aspetto dei nuovi quartieri, e alcuni DBK utilizzavano anche prodotti modificati in direzione decorativa. All'inizio degli anni '80, fu inaugurata una serie di edifici da 12 e 16 piani della serie 141 (anche OG o OG-16), progettati appositamente per Odessa. Come in altre capitali dell'URSS e a Leningrado, furono progettate appositamente per Kiev diverse serie di edifici residenziali.
A parte, vale la pena menzionare l'87a serie, che conteneva progetti di edifici residenziali in mattoni e dormitori di vari piani. Questa serie fu utilizzata quasi in tutta l'Ucraina ed era di dimensioni imponenti.
A metà degli anni '80, in Unione Sovietica apparve un nuovo concetto di progettazione, in cui l'unità più piccola non era un pannello, ma un appartamento a blocco; si chiamava Sistema di Progettazione e Produzione Indirizzabile APVS. Permetteva di ridurre la gamma di prodotti e di offrire una progettazione più flessibile. In Ucraina, furono sviluppate varianti AVPS basate sulle serie 94 e K-134. Le prime case apparvero nel 1984-1985 a Kiev e Černihiv. Successivamente, la costruzione di APVS fu introdotta a Simferopol, Ivano-Frankivsk e Kryvyj Rih. AVPS fu sviluppato per Odessa, ma a causa della chiusura dello stabilimento di costruzione di case all'inizio degli anni '90, la sua implementazione non fu completata.
Inoltre, a metà degli anni '80, il numero di piani nei progetti comuni è stato aumentato da 9 a 10 piani; edifici di questo tipo si possono trovare, ad esempio, a Odessa, dove sono stati utilizzati progetti da 10 piani delle serie 94 e 87.
L'importanza del regionalismo nell'architettura è in crescita: nell'Ucraina occidentale alcuni progetti hanno incorporato l'architettura tradizionale della regione.
Dalla fine degli anni '80, la costruzione di edifici religiosi è ripresa. Le nuove chiese e cattedrali ortodosse sono costruite principalmente in stile bizantino , raramente in stile classico , gotico o pseudo-russo. Unica è la costruzione in stile barocco ucraino (la Cattedrale dell'Arcivescovo Alexander di Kharkiv, costruita nel 2004 ).
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Brutalismo e regionalismo
In Unione Sovietica, il brutalismo apparve molto tardi, negli anni '80, sostituendo praticamente il modernismo puro. Non ebbe praticamente alcun effetto sull'aspetto degli edifici residenziali, poiché i progetti dell'ultima terza generazione di edilizia industriale furono sviluppati già negli anni '70, ma anche qui vi fu un certo margine di applicazione: in alcuni stabilimenti, ad esempio a Odessa, si passò all'utilizzo di ringhiere per balconi e griglie per scale in cemento nelle serie 94 e 140. Nella serie 87, vennero utilizzati volumi plastici per le scale, anch'essi attribuibili al brutalismo. La costruzione, basata su singoli progetti, con materiali locali e calcestruzzo monolitico, offrì maggiori opportunità di implementazione dello stile, e il brutalismo è chiaramente rappresentato anche negli edifici pubblici.
Allo stesso tempo, nella repubblica si sviluppò il concetto di regionalismo, secondo il quale si proponeva di utilizzare le caratteristiche peculiari di una particolare regione. Ad esempio, i progetti di singoli edifici residenziali furono suddivisi in gruppi: nord-est, ovest, sud. L'architettura del gruppo occidentale era particolarmente espressiva, ovvero nell'Ucraina occidentale, dove elementi dell'architettura carpatica e tetti a falde di tegole venivano utilizzati in edifici di varia destinazione.
anni '90
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Durante questo periodo, viene utilizzata la stessa serie di edifici residenziali di terza generazione dell'edilizia industriale come in epoca sovietica. Nel 1991, l'Ucraina riacquistò l'indipendenza, in quel periodo cessarono i finanziamenti statali per l'edilizia abitativa di massa e, una dopo l'altra, le fabbriche di case prefabbricate, dove venivano prodotti pannelli in calcestruzzo, iniziarono a chiudere. Nella maggior parte dei casi, divenne impossibile continuare la costruzione di pannelli, e quindi l'87a serie, costruita in mattoni, alcune serie in blocchi di calcestruzzo, nonché set di prodotti per la costruzione di case prefabbricate acquistati da fabbriche ancora operative in altre città, divennero le principali. La fabbrica del Ministero della Difesa, dove venivano prodotti i prodotti della 101a serie, continuò a funzionare. Anche la costruzione su progetto individuale, in particolare la costruzione monolitica, acquistò una certa popolarità.
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All'inizio degli anni 2000, alcune serie dell'era sovietica erano ancora in uso, ma avevano la precedenza i nuovi progetti di edifici in mattoni da 10 piani, costruiti secondo nuovi standard con balconi aperti e scale H1 antifumo.
Il linguaggio dell'architettura moderna sta diventando più globale e pluralista nella direzione creativa, ma allo stesso tempo un ruolo significativo è svolto dalle nuove ricerche creative di direzioni, principi e metodi progressisti per risolvere forma e contenuto in architettura. Nell'opera della generazione di architetti ucraini di Kiev, le manifestazioni del postmodernismo e dell'alta tecnologia si riscontrano sempre più come riflesso della globalizzazione del processo di sviluppo dell'architettura mondiale. I nuovi edifici di questo stile sfruttano con successo nuove possibilità costruttive e artistico-plastiche sia dei materiali da costruzione tradizionali che di quelli nuovi: strutture leggere in metallo-plastica, materiali di finitura pregiati (Hotel "Khreshchatyk", architetto L. Filenko; Complesso commerciale "Zovnisheksposervice", architetto O. Donets e altri; Banca "Ucraina", architetto S. Babushkin e altri; Centro uffici "Kyiv-Donbass", architetto V. Zhezherin e altri; Hotel e centro uffici "Eastern Horizon", architetto O. Komarovsky; Complesso "Eximbank", architetto I. Shpara e altri) e molti altri nuovi edifici. Anche la ricostruzione e il rinnovamento di Piazza dell'Indipendenza a Kiev sono diventati un evento epocale, perché hanno sancito i simboli architettonici e artistici della nuova immagine dell'Ucraina sovrana .
Il compito dell'architettura ucraina moderna è la diversità nelle manifestazioni della nuova estetica, la ricerca dell'originalità architettonica originale e la considerazione dell'ambiente storico e culturale esistente.
Architettura civile dell'Ucraina a cavallo tra il XX e il XXI secolo
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Architettura sacra dell'Ucraina a cavallo tra il XX e il XXI secolo
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